世界文壇
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變局中的美國亞裔文學
12月4日至6日，“2020美國亞裔文學研究高端論壇”在延邊大學召開。論壇由中國人民大學科研基金重大規劃項目“美國亞裔文學研究”課題組主辦，延邊大學外國語學院承辦。
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“文學紀念碑”叢書舉辦十周年紀念沙龍
“文學紀念碑”叢書自2010年《納博科夫傳》的出版開始，旨在文學傳記、詩學批評、回憶錄、日記、書信等領域發掘體量豐厚、見識通透、聲譽卓著的佳作。
ZUO JIA YIN XIANG
01陀思妥耶夫斯基：異見的共情者與人民的先知
陀思妥耶夫斯基本人在十九世紀的“颶風”中的位置一向眾說紛紜，在弗蘭克的筆下，他既以特立獨行的立場與激進風潮“氣場不合”，亦游走在不同陣營之間，對異見知識分子懷有深刻共情，將形形色色的意識形態具象化為綜合了歷史神話象征的小說人物，成就了這個時代最偉大的一系列文學作品。
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01
陀思妥耶夫斯基：異見的共情者與人民的先知
陀思妥耶夫斯基本人在十九世紀的“颶風”中的位置一向眾說紛紜，在弗蘭克的筆下，他既以特立獨行的立場與激進風潮“氣場不合”，亦游走在不同陣營之間，對異見知識分子懷有深刻共情，將形形色色的意識形態具象化為綜合了歷史神話象征的小說人物，成就了這個時代最偉大的一系列文學作品。
來源：澎湃新聞|李雪
02克里斯托弗·伊舍伍德：“我是一部相機”
在漫長的創作生涯中，伊舍伍德一直保持著這種審美觀。當放棄康諾利所說的“官話式寫作”時，他表現出了相當大的勇氣。但后來的伊舍伍德甚至比早期的“照相機”更出色，因為他不再是一個匿名、中立的敘述者。他也會感到震驚，他也會生氣。
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02
克里斯托弗·伊舍伍德：“我是一部相機”
在漫長的創作生涯中，伊舍伍德一直保持著這種審美觀。當放棄康諾利所說的“官話式寫作”時，他表現出了相當大的勇氣。但后來的伊舍伍德甚至比早期的“照相機”更出色，因為他不再是一個匿名、中立的敘述者。他也會感到震驚，他也會生氣。
來源：澎湃新聞|【美】戈爾·維達爾
03 患者肖像：伍爾夫的精神疾病
伍爾夫在一封寫給友人的書信中曾經描述過她對瘋癲的感受：“……接著我的腦子里煙花綻放。我可以肯定地告訴你，瘋癲是一種了不起的經歷，不應對它嗤之以鼻；在瘋癲的熔巖中，我仍能找到許多可供我寫作的東西。那時所有一切都以它們的最終形式噴薄而出，不像神志正常時那樣，只是滴滴細流。”
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03
患者肖像：伍爾夫的精神疾病
伍爾夫在一封寫給友人的書信中曾經描述過她對瘋癲的感受：“……接著我的腦子里煙花綻放。我可以肯定地告訴你，瘋癲是一種了不起的經歷，不應對它嗤之以鼻；在瘋癲的熔巖中，我仍能找到許多可供我寫作的東西。那時所有一切都以它們的最終形式噴薄而出，不像神志正常時那樣，只是滴滴細流。”
來源：澎湃新聞|比目魚
04 蒙田的假面
“我在習俗許可的范圍里表達我的見解，那些我不能公開講出來的東西，我就用手指來指示。”——這是以“假面”示人的蒙田夫子自道，也是這位身逢亂世的哲人留給后世的人生智慧和思想遺產。
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04
蒙田的假面
“我在習俗許可的范圍里表達我的見解，那些我不能公開講出來的東西，我就用手指來指示。”——這是以“假面”示人的蒙田夫子自道，也是這位身逢亂世的哲人留給后世的人生智慧和思想遺產。
來源：澎湃新聞|楊靖
J.K.羅琳《伊卡狛格》：愛與勇氣是面對真相的力量
羅琳童話的可貴之處就在于，她以別開生面的想象打開奇幻世界的大門，吸引孩子去閱讀、共情并且憧憬，而當這些孩子越成長越會發現，故事把他們帶往的正是生活的原地。
來源：文藝報|李然 2020/12/28
先進美好，卻致命淌血：托馬斯·品欽的隱匿賽博空間
先進美好，卻致命淌血，這正是當代社會所謂“血尖”技術的悖論。“網絡”及其依附的人類數字化生存，由此成為品欽小說世界中像“火箭”一樣重要的文學―科技母題。
來源：澎湃新聞|但漢松 2020/12/24
在持續的斗爭中再次幸存：重讀《鼠疫》筆記
這樣的小說結尾已經不是隱喻，不是道德箴言，而是一種血淋淋的真實。地球每個地方的人都在忍受著新冠病毒造成的禍患，歷史的教訓不如說是現實的困境。我們不可能規避那些無窮無盡的未知災難，但我們所謂的教訓，便是在一次又一次經受這些災難的時候，可以帶著記憶、經驗、情感與信念，在持續的斗爭中再次幸存下來。
來源：“文藝批評”微信公眾號|王威廉 2020/12/21
復雜與榮耀：猶太人與“大型的猶太人”
上帝來了，右手拿著圣書和天堂的許諾，左手拿著柏林的報紙《柏林人公報》。猶太人看見，伸手要了報紙。——這笑話是黑格爾說的，帶有反猶意味。但它無意中說出了一個關于猶太人的真相：他們愛讀，過去讀圣書，現在讀報紙，無論讀什么他們都虔誠，虔誠地認為自己能從閱讀中了解一切，尤其是歷史和時間的內在流向。
來源：北京青年報|云也退2020/12/18
一個第四人稱講述者的萬花筒敘事
縱觀奧爾加的作品，無一不在尋找這個支點，在夢中，在宗教神話故事里，在歷史長河，在未來世界，存在的支點是每個人的平衡所在。一旦失去了這個平衡，就會發生怪誕的事情。
來源：文匯報|張鐵釘 2020/12/11
碎片：我們為何迷戀作家的寫作“周邊”
這與匿名的費蘭特喜歡“在大世界里找到自己的小角落”形成了暗合，文學不僅完整清楚地說出了我們難以名狀的感受，更讓我們經歷了沒有經歷過的體驗。費蘭特喜歡在康拉德的文本里占座，因為好故事是可以居住的，有很多場所，可以催生出其他看不見的故事。
來源：澎湃新聞|余春嬌 2020/12/9
法朗士：在福樓拜身上包含著一切可能的矛盾
關于歌劇《薩朗波》，人們總是談起福樓拜。有一個足夠的理由令福樓拜使好奇的人感興趣：福樓拜很有趣。他是一個粗暴而又善良的人，既荒誕不經又才華橫溢，在他身上包含著一切可能的矛盾。
來源：澎湃新聞|法朗士 2020/12/7
薩利·魯尼《正常人》：真正的交流與文學的意義
魯尼觸及到文學被“現代主義”化以來在嚴肅文學中被淡化的主題，即階層差別、貧富差距所導致的人與人之間的隔閡。無論是由于已成名作家的上層化，或是出于不言而喻的政治正確性，這個問題都變得諱莫如深。而與此同時，眾所周知，從20世紀到21世紀，它不但未得到妥善的解決，反而還在不斷加重。
來源：文匯報|沙青青 2020/9/30
《世界的暴烈呼吸》：死海之下暗流洶涌
阿根廷作家安赫拉·普拉德利（Angela Pradelli）原本受邀參加2020年魯迅文學院國際寫作計劃，并擬3月24日到北京大學西葡語系進行交流，都在新冠疫情下推遲了。然而，對她2018年出版小說《世界的暴烈呼吸》的閱讀和討論并沒有中斷，甚至正相反，這個來勢洶洶的病毒似乎讓我們更多地注意“呼吸”的問題：不再是個人的、日常的、自然舒適的，而是社會的、可以“殺人于無形”的。
來源：澎湃新聞|齊樂然 于施洋 2020/11/26
保羅·策蘭與《死亡賦格》
策蘭長久徘徊在戰爭與種族滅絕政策導致的創傷中，這也成為了他一生的創作主題。作為一位曾遭受納粹迫害的猶太裔詩人，他將親身經歷與詩句緊密結合，造就了獨樹一幟的詩風。評論家喬治·斯坦納甚至認為，策蘭的詩是“德國詩歌（也許是現代歐洲）的最高峰”。
來源：北京晚報|有虹儒 2020/11/23
《消失的波洛克》：波洛克畫作引發的懸疑小說
《消失的波洛克》講述了一段曲折離奇、危機重重的探案故事。一則因波洛克滴畫而起的犯罪案件發生在長島東漢普頓，美術館館長、金融界大鱷、保險業巨子、藝術品收藏家、聯邦調查局探員等各色人群均卷入其中，而最終的秘密則藏在波洛克的22幅滴畫之中。
來源：澎湃新聞|徐蕭2020/11/16
故事的力量 ——重讀《靜靜的頓河》
鉛華洗盡，就這么誠懇、質樸、從容、自然、平常心地娓娓道來，在萬花筒般喧囂浮華的今日世界，“沉默著的”故事依然可以擁有如此巨大的力量，《靜靜的頓河》讓我心生感激，肅然起敬。
來源：“文匯筆會”微信公眾號|徐則臣 2020/11/14
原著與改編，別樣的命運與共
小說與影視劇的互動是大勢所趨，人們對此也習以為常、習焉不察。但兩者之間的互動仍有不少懸而未決的問題，亦有值得復盤反思的地方。
這一次，他是作家河正宇
人類，畢竟是群體生活的生物。表演，終究要與觀眾發生真正的交流，而非沉溺于演員自造的情緒，才有意義。
阿加莎作品的影視改編之路
一位作家的偉大表現在哪些方面？她的書成為全球僅次于《圣經》和莎士比亞作品的暢銷書；開創了本類型創作的某些流派；擁有后人無數致敬作品，一個個創舉性的詭計不斷被重新上演……
《小婦人》：女性的天路歷程
《小婦人》也永遠是美國的道德預言。奧爾柯特的父母都是廢奴主義者丶女權主義者和超驗主義者，母親更是美國第一批專業社工。這也是為何在強烈的宗教色彩之外，《小婦人》花了很長的篇幅描繪訪問、資助和服務窮苦鄰里和同胞的細節。
電影改編如何讓文學原著宛如新生
文學和電影的關系，向來為人們所津津樂道。一方面，文學為電影輸送源源不斷的敘事母本，另一方面，則是電影馱著原著小說一路走紅。今年的上海國際電影節上，我們仍然能看到不少由文學作品改編而來的電影。
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